摘要：经过对民族声乐的衔接分析， 并通过实际调查， 找出声乐演唱中歌唱中衔接的问题， 并针对这些问题进行了解和相应的调查研究， 民族声乐是一种容为一体的声音情感词腔， 植根于国家表演艺术语言形式， 演唱方法是一种传统的民间艺术精华的继承和发展， 在演出过程中还借鉴了一些美声唱法的技巧。
关键词：民族声乐； 咬字； 吐字； 演唱要点；
一、咬字吐字在民族声乐中的重要性
如果你想完美地解释一首歌， 你必须有正确的发音， 然而光有正确的发音是不够的， 还要把字唱清楚。民族声乐的特点 （1） 意境美：声乐演唱的和谐境界， 使观众在欣赏的时候不仅能感受到优美的曲调， 还能感受到艺术的美。 （2） 优美的歌声。民族声乐演唱方法以传统戏曲说唱、民歌演唱方法为基础， 加入了美声唱法在呼吸、发声、共鸣等技巧， 声音甜美、明亮， 使用得当。 （3） 不同种类的歌唱特点。中国历史悠久， 地域辽阔， 资源丰富， 有许多民族和文化背景， 每个民族都形成了自己的歌曲风格。
二、咬字吐字在民族声乐中易出现的问题
字头、字腹、字尾在汉字中是有所体现的， 所以中国民族声乐不只是声音唱歌， 最重要的是歌手也需要用自己的语言来诠释声乐作品。
（一） 字头问题
汉语中， 一个字有声母、韵母和声调构成， 但从明代开始的字分为三个部分：前缀、字腹、字尾。前缀是字的发音， 在嘴唇上， 其发音的焦点的嘴唇、齿、舌头、牙， 在中国声乐艺术的传统理论， 对声乐部分的声母分为五类， 即唇、咽喉等部位。歌唱中的发音， 指的是字头声母， 根据正确的发音说清。例如：把“花篮”唱成“花南”那边“唱成”辣遍“等等， 字头读不准， 就会破坏歌曲的形象。
（二） 字腹问题
字腹是我们通常说的字音的韵母部分。它决定了歌唱的好坏。依据不同韵母的口型分为四类， 即齐、开、撮、合四类， 我们将其称之为四呼。
每一首歌之间的字间隔短， 连续， 所以它不好发音；在发牙齿音时， 语调， 在发音过程中不好掌握， 不像开口音那么容易找到位置：噘起的嘴是”玉“的音， 在发音时， 喉咙也不容易打开， 容易嘴唇紧， 如果掌握了放松方法， 对于演唱技巧的提供有很大的帮助。合口呼和撮口呼相似的， 在实践中存在些问题， 应密切结合使用”四呼“.
语调不够准确。音高改变一个音节或一个词在发音中的升降高度又称为声调的变化， 在歌词内容的准确表达中起着重要的作用。
（三） 字尾问题
在我们演唱中， 通常以一个后缀， 不能清除后缀持有的迹象， 但很常见， 不是很好表达这个字。字收音时， 接近自然， 短， 轻， 收尾的地方必须准确， 响度应适度， 时值做到收音即停。
（四） 咬字吐字技巧问题
民间语言的特点是轻快、连贯、穿透力强， 但能做到的歌手很少， 主要是因为在实践中过分强调声音技巧， 忽视了咬字吐字， 造成声音共鸣， 但发音不清。
三、怎样解决声乐演唱中咬字吐字出现的问题
（一） 吐字清晰准确
显然吐字对民族声乐演唱有着非凡的意义， 为了更好地衔接应注意以下几点：
1. 准确地读出字的发音
2. 收声、收腹、押韵， 正确把握发音方法
3. 咬字吐字与民歌风格的变化有关
（二） 行腔中的咬字衔接连贯
谱曲的人要做到腔要顾字 （词义， 语调） 演唱者义， 准确的唱好四音。在语气的需求下， 唱出情感、意境、韵味） .词要顾音 （根据意声乐具有浓厚的中国特色、个性、风格。因此， 民族声乐是音乐与汉字的结合， 把汉字用音乐的形式表现出来占据主要地位。要咬字准确吐字清晰， 字咬歪了成为另一个字， 所以这个字只是一个条件。但光有字还不行， 还要有腔调才是唱歌。中国民族声乐演唱一般不特别夸大每一个字的特点， 更着重词与词的衔接和连贯， 声音是完整统一的， 每一个字都会自然地流露出， 要达到自由转换， 连贯， 统一的效果。当母音能够自由转换时， 就可以驾驭科学的歌唱要领， 用正确的吐字方法， 更准确， 更有表现力。
四、民族声乐演唱中的咬字与吐字的原则
（一） 连贯
在民族声乐演唱的整个过程中， 除去间奏与休止， 演唱与歌词等都应该具有连贯性， 对于咬字吐字来说， 韵母、声母的发声之间必须过渡自然；在歌词方面， 歌词之间也应该有一定的完整性、连续性， 但是过渡要适度， 不能过度追求吐字清晰而不顾歌词的连贯性致使歌词内容零碎。演唱者的动作要协调， 歌词所表达的内容要完整， 歌词之间的衔接要连续， 要确保每个字都明朗。
（二） 清晰
要想使听众在最短的时间内听清歌唱， 理解歌词的含义， 民族声乐的演唱者必需努力做到正确的咬字与吐字的方法。此外清晰的吐字与咬字是评判演唱者演唱技术高低的重要标准， 所以声乐演唱对其有着严格的要求。
（三） 共鸣
共鸣的基础是声音与各个器官的协调控制。喉咙部位的共鸣以及对咬字的部位都要进行控制， 要保证歌词随着音乐的变化对音乐的性质进行更好的阐述， 只有用正确的咬字方法才能保证字音丰富。在整个演唱过程中， 演唱者必须把共鸣作为吐字咬字的基础， 把歌词的共鸣性有效展现出来。
（四） 咬字与吐字的形象性
不同的情感内容和风格特点的歌曲， 融合的歌唱应该有自己的特点， 表达的歌声更具吸引力。由于歌曲的情感内容和风格特点的差异， 歌唱的咬字吐字， 也有自己的不同， 作到”字里含情“.准确、细腻， 常能使这首歌的歌手更具有表现力和吸引力， 这就需要不同的方法来描述音乐形象的不同风格， 深入描绘作品的音乐形象， 获得更好的艺术效果， 有时交替使用各种不同的方法， 会使歌曲有伟大的情感和魅力吸引人。在演唱中合理运用不同的表达方式， 特别处理特定的文字， 更准确生动地表达歌曲内的情感， 增强歌曲的艺术效果， 丰富歌曲的艺术形象。
五、咬字吐字与民族声乐演唱中其他方面的联系
（一） 咬字与吐字同歌唱技巧中气息的联系
呼吸不仅是民族声乐艺术体现的原动力， 也是民族声乐的重要因素。在民族声乐演唱中， 都要以正确的呼吸为基础， 在换气时， 借助气息将字连接起来。如果气息失去支撑， 就会导致声音字音不到位；如果气息过猛失去平衡， 就会改变字意。呼吸不光支撑歌曲的每一个字， 而且还影响每个字的强度， 种种语气的表现密切相关着呼吸控制。在民族声乐演唱中正确的呼吸方法是至关重要的。
（二） 咬字与吐字同歌唱中发声位置的联系
使字和字在转换时保持协调统一， 这对于民族声乐咬字方面是有利的， 同时也要保持打哈欠的放松状态， 使头部、胸部、腹部三腔达到共鸣， 咬字吐字要保持在统一位置上， 使得每个字的特点都能得到充分展示。为了让喉头稳定， 张口的同时吸气， 吸气的同时放松胸腔。
（三） 咬字与吐字与表达感情的联系
咬字吐字是人类情感的传递媒介， 同样在歌唱时也发挥表达感情的作用。歌唱时， 应用特殊的歌声来演唱歌曲中所修饰的语言， 传递歌曲中的真情实意。歌唱者不光应该准确而清晰的把握歌唱规律， 而且应该根据歌曲的需要唱出其美感和韵味。要根据歌曲的需要来演唱它的美与魅力。
（四） 咬字与吐字与歌曲风格的联系
由于地域文化环境的不同， 歌曲的风格有所不同。民族声乐， 需要把握歌曲的整体风格。不同风格的歌曲， 有不同的演唱方式。例如。北方民歌， 简单的风格， 强烈的情感表达唱歌时应该直截了当， 适应北方风格， 诠释了北方民俗风格特色；南方民歌， 清新的风格， 微妙的情感表达， 歌唱发声的应该是柔软和适应南方的人文风格， 体现了南方民间特征。
六、总结
通过上文对民族声乐演唱中的咬字吐字的探究， 我得到以下几点结论：在声乐演唱的过程中， 汉字与音乐的结合可以使音乐作品达到完美的效果， 两者缺一不可。声乐所用的语言不再仅仅是传达意义， 而是尽可能使情感体验的事物的意义得以延续并继续存在：清晰和正确的发音， 让观众体会到艺术的魅力， 这是中国民族声乐艺术发展的本质；在我国的歌唱艺术发展的历史上， 各地区要求咬字吐字清晰正确， 是中国民族声乐演唱最重要的要求之一；在声乐中， 汉字是基础， 声乐的表现离不开演奏者的语言意识。不同的语言意识， 将表演者的心理和行为带到特定的范围， 掌握正确的发音方法和声乐演唱技巧有助于我们更好演唱。