摘要：湖北省钟祥市石牌镇横店村农民女诗人余秀华的诗歌，在诗坛引起了人们的关注。余秀华的乡村经历传达了一种苦涩的心态和诗意的温暖。她对生活的观察充满了妇女或母性的丰满，柔软的气质；她的大部分写作愿望都是对婚姻，个人情感和生活范围的热爱，她能够写出女性的欲望是直接的，浪漫和纯洁的。她的诗既是古典的，又是现代的；是阴郁的，也是明亮的；是愤怒的，又是温婉的。本文主要探讨余秀华部分诗歌中的修辞手法，力求走进其真实的内心世界。
关键词：余秀华；诗歌；修辞
余秀华诗歌的女性书写是与身体书写①一致的，这是情感的全面强调，它是基于妇女的欲望，身体的感觉写作。关于当代农村妇女的同情心，以及一些表现为身心残障的自我心理放松和人类欲望。随着当代诗歌口语化，流行趋势的不同，余秀华的诗歌语言具有强烈的诗性特质②，语言的真实性质和力量表明她对外部世界的敏感和面对痛苦的审美姿态。余秀华的诗歌中运用了大量修辞手法，如比喻，拟人，夸张，借代等，在诗歌中营造了一个自己的内心世界。自她成名后，引来了不少外界的关注，也出现了很多探析她诗歌的研究性文章，但多重在对其诗歌情感，与传统的联系以及其个人背景的探讨，却没有具体讨论其诗歌所运用的修辞手法。本文打算通过研究余秀华诗歌中的修辞手法，试图走进她的内心世界。
一、伤痛下对美好生活的追求
《我爱你》
巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药
阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮
茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬
这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带
所以我一次次按住内心的雪
它们过于洁白过于接近春天
在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事
恍惚如突然飞过的麻雀儿
而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断
如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌
我要给你一本关于植物，关于庄稼的
告诉你稻子和稗子的区别
告诉你一棵稗子提心吊胆的
春天
“这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带”,“告诉你一棵稗子提心吊胆的春天”这两句诗运用了拟人的手法，菊花，茉莉，玫瑰，柠檬，这些花茶仿佛是女神般，把处于枯燥，乏味，阴郁生活中的作者解救了出来，带去了温暖，幸福的春天。而“告诉你一棵稗子提心吊胆的春天”则更真切的把稗子当作自己，生动地描绘出一个卑微又惶恐的青年女诗人想要追寻某件她热爱的事物或者某个人的那种既急切又害怕的矛盾心理，表现出了一种慌乱的向往。
“阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮”,“这人间情事恍惚如突然飞过的麻雀儿”这两句则运用了比喻的手法，第一句是把自己比作陈皮，卑微，渺小却又渴望幸福，第二句将人间情事比作麻雀，表明人间的美好爱情于自己只是倏忽而逝，内心充满了遗憾。联系作者的生活背景，不难发现，她出生于一个农民之家，出生时因缺氧造成脑瘫，19岁嫁人，这段婚姻除了给她带来一个儿子外，并没有让她体味到家庭的幸福。而她丈夫对她的长期冷漠，有时甚至殴打，这导致了余秀华心中对美好的事物的渴望。我想，她知道这人间情事对她来说是可望而不可即的了，但她选择用她的笔写下内心的感受和期许，也不失为一种解脱的方式。
二、矛盾的亲情
《手（致父亲）》
我要挡在你的前面，迎接死亡
我要报复你--乡村的艺术家，
玩泥巴的高手
捏我时
捏了个跛足的人儿
哪怕后来你剃下肋骨做我的腿
我也无法正常行走
请你咬紧牙关，拔光我的头发，戴在你头上
让我的苦恨永久在你头上飘
让你直到七老八十也享受不到白头发的荣耀
然后用你树根一样的手，培我的坟
然后，请你远远地走开不要祭奠我
不要拔我坟头新长的草
来生，不会再做你的女儿
哪怕做一条
余氏看家狗
“然后用你树根一样的手”,“余氏看家狗”这几句话运用了比喻的手法，将父亲的手比作树根，将自己比作一条看家狗。这字里行间充斥着对父亲复杂的情感，父亲生养了自己这样一个残疾的女儿，不仅享受不到自己的照料，还要在白发苍苍之时为自己操心，余秀华感到十分愧疚，对父亲心痛彻骨却又无能为力，只能在绝望之际希望自己下辈子不要生长成这副模样。所谓爱之深痛之切，对父亲的爱之深让诗人愈加痛恨自己的身体状态，这种情绪也转嫁到了父亲的身上，认为是父亲的错才使自己变成了这样，哪怕父亲“剃下肋骨做我的腿”也不能弥补身体上的创痛。但是诗的最后作者对父亲的爱仍是占据了主导，敏感而情感丰富的内心只能通过诗句来表达对父亲真挚而热烈，同时又充满矛盾的心理，这是一个身患残疾的女诗人发出的我们常人无法感受到的那种低微，痛苦却又真挚的声音。我想，上帝给你关上一扇窗，也会为你打开一扇窗，命运给予她磨难，但命运也给了她更多的思考身体、灵魂、情感的机会，她把握住了这种生命的独特性，并将其上升到了人类的共性，这是相当难能可贵的。
三、卑微的自我
《可疑的身份》
无法供证呈堂。我的左口袋有雪，右口袋有火
能够燎原的火，能够城墙着火殃及池鱼的火
能够覆盖路，覆盖罪恶的雪
我有月光，我从来不明亮。我有桃花
从来不打开
我有一辈子浩荡的春风，却让它吹不到我
我盗走了一个城市的化工厂，写字楼，博物馆
我盗走了它的来龙去脉
但是我一贫如洗
我是我的罪人，放我潜逃
我是我的法官，判我禁于自己的灵
我穿过午夜的郢中城
没有蛛丝马迹
“能够燎原的火，能够城墙着火殃及池鱼的火”,“能够覆盖路，覆盖罪恶的雪”,“我有一辈子浩荡的春风，却让它吹不到我”,“我盗走了一个城市的化工厂，写字楼，博物馆”,“我盗走了它的来龙去脉”这几句诗运用了夸张的修辞手法，表面上看，作者像一个“超人”,拥有无与伦比的超能力，能够呼风唤雨，但实际上，却像一个幽灵般无声无息，一无所有。这首诗真实的展现了余秀华对于自己的看法：生来残疾，婚姻无望，命运无法改变，精神上没有慰藉，只能借助诗歌，把悲伤和痛苦全都隐藏在句子里。
此外，本诗中用“月光”,“桃花”来代指美好的爱情，可见余秀华在对爱情的深切渴望中，也只是以隐秘的逃逸者③和感情的走私贩来定位自己，爱情于她从来都是可望而不可及的，就如那浩荡的春风永远吹不到自己身上一样。这种深层的悲哀通过诗歌清晰地展现在我们的面前，诗人内心的痛苦是那么悲怆，自身的缺陷让她感到卑微却又无奈，她的诗句是积极的，可以真正使人类的感觉崩溃，突然的力量会突然让人困惑和迷失方向，需要一段时间适应这种说法造成的震撼感。诗人将充满原始生活的力量，一个一个地发射它们，如用炸药的箭头，穿透物理世界和硬壳的符号系统，读者直接接受到心脏。这不由得让人感叹，悲苦的人生同样造就了这震撼人心的诗句，创造了一个不寻常的，令人惊叹的动态画面，为我们展示了一个激动人心的心灵。
四、苍白的爱情
《你没有看见我被遮蔽的部分》
春天的时候，我举出花朵，火焰，悬崖上的树冠
但是雨里依然有寂寞的呼声，钝器般捶打在向晚的云朵
总是来不及爱，就已经深陷。你的名字被我咬出血
却没有打开幽暗的封印
那些轻省的部分让我停留：美人蕉，黑蝴蝶，水里的倒影
我说：你好，你们好。请接受我躬身一鞠的爱
但是我一直没有被迷惑，从来没有
如同河流，在最深的夜里也知道明天的去向
但是最后我依旧无法原谅自己，把你保留得如此完整
那些假象你还是不知道的好啊
需要多少人间灰尘才能掩盖住一个女子
血肉模糊却依然发出光芒的情意
“花朵，火焰，悬崖上的树冠”借代作者对美好爱情的向往和追求，这爱情于作者来说是得不到的了，但她心中仍然存留了一丝对爱的渴望。诗句中用诸如“美人蕉”,“黑蝴蝶”,“向晚的云朵”这些五彩的意向来指向心中那绚烂多彩的爱情，但这些都是稍纵即逝的，就如那“水里的倒影”,一去不复返的河流一样，都只是“假象”罢了，但这些都不能掩藏作者内心的强烈渴望，这是所谓的“人间灰尘”,诸如众人的歧视，身体的残缺，外表的丑陋都泯灭不了的。这种散发着无限光芒的情意也反衬出诗人现实生活中苍白无力的爱情：精神上没有共鸣，生活中的肆意打骂，这些终于使诗人心中的郁结在诗句中爆发了，她将疼痛熬成诗歌，敷在无爱的婚姻伤口上，在诗歌里爱着，痛着，用诗句来祭奠她那苍白无望的爱情。
五、结语
余秀华爱诗，但她的诗不那么神圣化，她对诗歌的理解简单，真诚：“诗歌是什么呢，我不知道，也说不出来，不过是情绪在跳跃，或沉潜。”她的诗歌中所运用的修辞手法，自然而又意味深长，看似朴素，却能给人一种震撼人心的力量，将她内心所要表达的情感淋漓尽致的展现了出来。可见，修辞在余秀华的诗歌中是不可或缺的重要部分。
但是，余秀华的诗也有明显的缺点。这些诗是由感觉构成，缺乏抛光和精炼，一些诗缺乏内部的整体关系。然而，余秀华在她的诗歌世界中的宝贵语言是她的生命的一种生活形式，是自我交换，是在摇摇欲坠的生活中的自我支持，自我安慰的力量。她的诗歌无意中，给了我们一个惊喜，喜悦和启发：在普通生活中，不要忘记偶尔看星星！只要活着，高尚或谦卑，多少需要一些诗意！
注释：
①从身体出发，写最内层，最现实的身体反应，包括欲望写作，但远远超过这一点，生命能量的释放，与其他人的互动，相互整合的身体的状态。
②主客不分，使用想象力将主观的情感过渡到客观事物，客观的事物成为主体感觉的载体，从而创造一个心灵和物质融合的主体境界。
③对爱情的逃避和躲藏，影射出诗人内心的敏感卑微。
参考文献：
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