摘要：基于电视剧《大秦帝国之崛起》的宫廷剧定位， 其人物服饰内涵在剧中占据重要作用， 是暗示历史背景、突出人物身份、彰显王朝吸引力的不可或缺的重要元素。以《大秦帝国之崛起》的服饰文化为着手， 解析战国时代的服饰文化内涵， 并从服饰色彩角度进行深入研究， 探寻宫廷剧服饰文化与服饰色彩元素之间的关联及其给电视剧带来的视觉冲击力与影响力。
关键词：《大秦帝国之崛起》； 宫廷剧； 服饰文化； 服饰内涵；
随着历史剧创作的逐年增多， 电视剧制作人员在剧本制作过程中愈来愈注重对人物造型的打造。服饰作为塑造人物形象最为直接的元素， 越来越受到关注。电视剧《大秦帝国之崛起》中的服饰文化是研究战国时期服饰的优良范本， 其在遵循史实的基础上最大程度地进行还原， 完美地再现出该时期的服饰文化与服饰色彩， 凸显出历史的厚重感与责任感， 有助于人物形象的塑造与人物身份的判别， 堪称教科书级的宫廷剧服饰文化巨作。
一、《大秦帝国之崛起》中服饰文化的背景解析
（一） 战国时期服饰文化介绍
服饰文化作为我国灿烂文化的重要组成部分， 以图案、色彩等服饰元素形成其特有的等级标志及文化境界， 在不同历史朝代中占据着特殊意义。电视剧《大秦帝国之崛起》以礼崩乐坏的战国时期为时代背景， 剧中人物服饰彰显出浓郁的战国时期服饰文化内涵。
服饰文化主要包括服饰色彩文化、服饰图案文化及服饰版型文化三方面。在服饰色彩文化方面， 战国时期的服饰以素色为主调， 但不乏红色、黄色等亮丽色彩。需要注意的是， 服饰色彩文化与等级观念密不可分， 不同身份的人物能够穿戴的衣物颜色各不相同， 例如， 黄色在战国时期是尊贵的象征， 为诸侯列国帝王的专属配色。在服饰图案文化方面， 不同的图腾也彰显着不同的等级， 龙作为我国吉祥、权贵的标志， 是帝王服饰的图案配饰， 各官员大臣按照品级配备相应的动物图案[1].因此， 服饰从某种角度而言是身份的象征， 服饰文化的本质是等级制度的侧面体现， 色彩、图案等需与各自身份和谐一致。关于服饰版型文化， 战国时期的服饰偏向于深衣与袍服， 尤其以深衣最为流行与普及。在男装方面， 交叉领、窄袖、束腰为战国时期的基本服饰形式， 通常为上襦下裤， 这是由该时期战争频发的社会背景所决定的， 此种穿着便于行军和骑马作战。
（二） 《大秦帝国之崛起》中服饰文化的内涵显现
1 从人物衣着设计角度看《大秦帝国之崛起》中的服饰内涵
衣着并不是脱离人物而孤立存在的文化现象的客观体现， 而是与其所处的时代背景、周边环境、朝代政策有着密切关联。衣着设计是精神创造和物质丰富的双重体现， 设计者通过对服饰的创造， 能够将主观意念上美的概念化为物质的客观存在， 既可体现创作者的创意， 又给人以美的享受， 使得服饰内涵与外在表现相统一， 在电视剧中多体现为意象之美， 以融情于景的形式来展现民族服饰的艺术美[2].随着社会的变迁、时代的更迭以及所处环境的不同， 文化内涵不断变化， 促使人物衣着设计也不断演变， 服饰代表的阶级性和时代性愈发明显。
在电视剧《大秦帝国之崛起》中， 人物的衣着设计彰显着鲜明的服饰文化。例如， 秦王于宫廷宴请六国君主、共商讨齐事宜时， 秦赵两国君主着装更显一代霸主之大气， 着矩纹王装， 系玉带， 穿金纹靴；相比较而言， 楚、魏、韩、燕四国君主的着装更为朴素单调。值得一提的是， 该剧中的人物衣着设计并非完全局限于人物身份， 而是与剧情需要相一致， 以电视剧第一集为例， 期间嬴稷以皇储身份奔赶回国， 作为一代强国的未来君主， 其着装并非注重华丽， 所着服饰也不是以连续的矩纹和条纹为装饰的秦装， 而是赵国胡服骑射的改良装束， 衣着简单， 便于赶路， 满足剧情设定[3].
2 从人物服饰修饰角度看《大秦帝国之崛起》中的服饰内涵
在中国古代， 受阶级统治因素影响， 地位越高， 服饰修饰越精美。帝王作为最高统治者， 其王服上通常绣着寓意天子的龙， 且绣以五足， 显示着皇权的尊贵。诸侯衣着虽也绣有龙， 但只能为四足， 暗示着王位的不可僭越。由此可知， 服饰修饰不仅是对衣服的改良与再创造， 更是人物身份的体现。
在《大秦帝国之崛起》中， 服饰修饰不仅是人物身份的侧面反映， 更是一个国家综合实力的真实写照。以剧中楚国为例， 该国是物产丰饶的南方大国， 文化环境得天独厚， 楚人有着安稳的社会氛围及超前的创新思想， 因此楚国的服饰， 无论款式造型还是服饰加工工艺方面， 均形成了浓烈的楚国风格。丰富的蚕丝可以织出精美的布匹供王公贵族享用， 余下的角料也可为手工业者所利用， 使得楚人的着装更为体面， 其通常以各种类型的花纹束带作为腰带配饰以求华美， 显示着楚国综合国力的强大。
二、《大秦帝国之崛起》中服饰色彩元素的应用
（一） 服饰色彩元素与电视剧情协调一致
色彩的运用能增强视觉画面感， 利于氛围的和谐统一， 是传达视觉语言的重要元素。不同程度的色彩运用不仅能够突出故事主旨， 还能塑造人物性格、渲染特定故事情节。因此， 准确把握色彩的运用， 对于电视剧情节的推动及人物情感刻画具有重要作用。
在《大秦帝国之崛起》中， 服饰色彩元素应用的一大特色是其与电视剧情的协调一致。例如在演绎埋葬秦惠文王的电视剧情中， 人物着装以白色素布为主， 情景设计偏向于暗灰色冷色调， 营造出凄凉、悲怆的情感氛围， 满足剧情需要。再如魏冉与白起出征时， 秦国的旗帜为深黑色三角形， 绣暗红色条纹于边框， 并于旗帜中间用黄色字体写明国号， 深黑、暗红等色彩的应用从一定程度上反映出战争的严肃、庄重， 而黄色的字体更加醒目， 彰显了出征队伍的自信心， 与剧情设计相一致。
（二） 服饰色彩元素与人物形象密不可分
1 服饰色彩的象征性突出人物形象
在服饰色彩的选择方面， 《大秦帝国之崛起》中运用了较多色彩本身的象征性意义， 着力将纯色基调运用到服饰色彩中， 突出剧中主要故事情节， 简化不必要的细节， 从而将剧中不同人物的命运、性格与服饰色彩的穿搭密切联系在一起。因此， 《大秦帝国之崛起》的场景演绎在分析人物身份、性格的基础上进行， 结合人物的命运走向确定服饰色调， 并尽可能还原历史， 使服饰色彩搭配更好地突出人物形象。
《大秦帝国之崛起》中服饰色彩的象征性主要体现在等级观念方面。战国时期等级制度森严， 服装色彩是阶级的象征， 也是区分人物身份地位的重要标志。该时期人们重视五行学说， 规定身份愈高服饰颜色愈深。以剧中秦昭襄王为例， 其王服多为黑色， 象征着高贵的身份地位， 而庶人服饰多为未加修饰的白袍， 凸显出身份的卑微。此种服饰色彩的象征性对于诠释秦人的身份地位起着重要作用， 在一定程度上有助于维护国家的统治秩序。
2 服饰色彩的差异性凸显人物形象
战国时期的服饰， 总体呈现出古朴素雅的特点， 但依然存有多样化的色彩运用， 色彩之间的差异性能够彰显人物性格。需要注意的是， 服饰色彩的差异主要包括两方面：人物之间的色彩差异对比以及处于不同时期的人物自身对比， 前者能够体现不同人物的性格特点， 后者有助于呈现人物前后性格的变化。对于人物之间的色彩差异对比， 较为明显的是不同身份人物的对比， 以宣太后及其侍女为例， 宣太后身着赤色服饰， 显示出其身份的尊贵；而其侍女的服饰以间色为主， 显示出二人地位的差距。对于人物自身对比， 宣太后最具典型性与代表性， 其作为《大秦帝国之崛起》的核心人物， 前期以素色为主， 该时期其性格较为温婉， 而后期其服饰更加华丽大气， 加之深棕、暗红颜色的衬托， 愈加凸显出太后的沉稳性格及尊贵地位。
三、《大秦帝国之崛起》中服饰文化与服饰色彩的关系探讨
（一） 服饰文化是服饰色彩的创作基础
服饰文化是服饰色彩的创作基础， 任何时期服饰色彩的运用均应以当时的社会背景及社会文化为依托， 服饰文化在一定程度上限制着服饰色彩的发展。以《大秦帝国之崛起》为例， 该时期战争频发， 此时代背景下服饰文化的总体格调趋向素雅， 故剧中呈现出的服饰色彩多以灰、白等素色为主[4].
此外， 战国时期的服饰文化， 决定着在服饰色彩的运用方面具有一定的禁忌， 有些禁忌一直延续到现在， 诸如丧葬时需要采取白色作为主色调， 与悲怆的氛围和谐一致；而乐事以红色为主， 更能彰显出愉悦的气氛。
（二） 服饰色彩是服饰文化的具体表现
1 服饰色彩是服饰文化的重要组成部分
不同历史发展时期有其特定的服饰文化， 就本质而言， 服饰文化包括服饰图案、服饰色彩等内容， 由此可知， 服饰色彩是服饰文化的重要组成部分。从视觉感知角度而言， 色彩能够更直接、更立体地呈现于观众面前， 具有更强的视觉冲击力， 能使服饰文化更具象、更易被受众理解与接受。就服饰文化本质而言， 其可从一定程度上看作是等级制度文化， 透过服饰色彩， 能帮助观众了解森严的等级制度。
2 服饰色彩的兼容性体现出服饰文化的兼容性
战国时期， 各国思想交融， 诸侯国间文化兼容， 使得服饰文化具有兼容性。服饰文化的兼容性主要借助服饰色彩加以体现， 表现为颜色的相互借鉴与和谐统一[5].需要注意的是， 《大秦帝国之崛起》中服饰色彩的兼容性没有夸张地突出和刻意地塑造， 而是于恬淡之中给人以委婉、含蓄又平和之美感。期间以楚国的服饰色彩最具代表性， 楚国最初的服饰色彩以红为主， 偏爱红色、棕色、黄色几种色调， 随着剧集的推进， 楚人的服饰色彩愈加瑰丽雄厚， 无不体现着对秦国等国家服饰文化的兼容。
由以上分析可知， 服饰文化与服饰色彩二者互为表里、相辅相成。服饰文化是一个时代文化的标志， 代表着时代的发展水平， 也决定着服饰色彩的发展基调与发展走向；而服饰色彩作为服饰文化的具体表现， 是服饰文化的重要组成部分， 在社会生活中起着多重作用， 能在一定程度上维系社会稳定。
四、结语
《大秦帝国之崛起》的成功， 与其对人物造型的精心打造密不可分， 而人物造型的塑造， 很大程度上来源于服饰搭配的合理应用。剧中对服饰文化的诠释严格参考史实， 最大程度上还原了战国时期的服饰特色， 将其历史特征表现得淋漓尽致， 同时恰到好处地融合了现代时尚元素， 尊重历史又符合当代受众审美， 增强了作品的艺术感染力。通过剧中的服饰文化及服饰色彩展现， 观众得以更全面、更立体地了解战国时期的历史背景及相关人物的性格特点， 为其高收视、好口碑的建立奠定了坚实基础。其他宫廷剧可以《大秦帝国之崛起》为参考典范， 在注重电视剧情的同时加强对人物服饰造型等细节的把控， 以更好的创作赢得受众的关注与好评。
参考文献
[1] 刘圣婷， 侯小锋。楚雄彝族服饰色彩艺术文化[J].时代文学 （上半月） , 2015 （12） :227.
[2] 王贵。论服饰色彩文化中的尊卑观念[J].求索， 2015 （2） :169-173.
[3] 花俊苹。新时期影视服饰色彩对传统文化的传播误区--以新版《红楼梦》为例[J].常州工学院学报 （社会科学版） , 2014 （6） :61-64.
[4] 朱月忠， 袁惠芬。惠安女服饰色彩文化浅析[J].皖西学院学报， 2014 （3） :129-132.
[5] 张思远。服饰色彩研究[D].保定：河北大学， 2008.