摘要：《火山恋人》是苏珊·桑塔格的第三部长篇小说，也是一部历史题材的雅俗共赏的佳作。在作品中，作者打破同类小说的传统叙事模式，运用多视角的叙述方式和自由转换的空间随想，给读者带来了全新的阅读体验和艺术享受，引起了世界文坛的关注。该文主要针对《火山恋人》的叙事视角表达艺术进行探讨，以鉴赏苏珊·桑塔格思想的叙述表达美学艺术，以期与读者共飨。
关键词：《火山恋人》；叙述视角；表达艺术
1概述
《火山恋人》是苏珊·桑塔格在1992年出版的一部以历史题材为主、叙事视角新奇的优秀作品，也是她最喜爱和最受欢迎的一部佳作，并在当年荣膺美国最畅销小说桂冠。这部凝聚苏珊·桑塔格对社会、人生的感性认识的作品，曾占据《纽约时报》畅销书榜长达两个月。《火山恋人》以概念性和雅俗共赏的笔触以及独特的叙述视角，描述了18世纪那不勒斯革命前后历史背景下，英国驻那不勒斯大使威廉·汉弥尔顿、大使夫人埃玛及其情人英国海军上将纳尔逊的三角恋爱故事，表达了作者对当时英国封建势力和那不勒斯封建王朝的批判，同情并歌颂了推翻封建王朝的革命行为。同时，苏珊·桑塔格还通过作品中凯瑟琳和埃玛两位典型女性人物形象，阐释了自己的女权主义思想和信念。苏珊·桑塔格的写作风格与众不同，《火山恋人》的叙述视角灵活多变，而且叙述手段运用独到，叙述时间倒错无序，梦境与现实穿插运用，时空变幻频繁，一些隐喻存留在叙述过程中，叙述文本中时时清晰地浮现着作者思考的声音……这一切，都给作品增添了无限的艺术魅力，也淋漓尽致地将作者的思想和情感表达殆尽。
2《火山恋人》的叙述视角表达艺术
《火山恋人》取材于真人真事，但是，在这部陈述现实人物的作品中，苏珊·桑塔格并没有以爱情为表现主旨，而是运用独特的叙述艺术和特有的审美情趣，来表达她的思想和情感。作者在叙述角度上独辟蹊径，以新颖的、非主流的叙述手法进行描述，思考、评论、抒情的声音不时间或其中，激发读者阅读兴趣的同时，也引发读者对故事内涵、作者思想及女性价值的考量。在《火山恋人》中，故事以一个跳蚤市场为切入点，采用叙事人独白的形式告白作品的写作目的，即“我想审视世间的一切。看什么被留下来，什么被抛弃了。”寥寥几句话，小说创作的意图已跃然纸上。在这部作品中，传统叙事者的身份被作者、叙事者、评论者轮流掌控，作者随性地遇事论事，见景抒情，使读者在一种无时性、跳跃性的叙述里，获得独立阅读和思辨的权力。苏珊·桑塔格没有将过多的笔墨落在故事情节的缠绵上，而是以精辟的或妙趣横生，或充满哲理的人物与事件的评论，环环引导读者去深思，去体悟，去慨叹。另外，小说尽管以历史题材为情节主干，但是，叙述视角却不以时间为顺序，甚至刻意模糊时间的痕迹和顺序，采取一种无时性叙述手法，来进行跳跃式的叙述。例如，《火山恋人》只有6页的“序”中，就出现了数次时空的倒错和穿越，忽而在1992年纽约曼哈顿的跳蚤市场，忽而在1772年秋天的伦敦拍卖会，忽而在1944年3月19日下午4点的那不勒斯火山，由此也使得叙述视角不断地变换和调整。独特的叙述视角表达艺术，消解了《火山恋人》历史小说的色彩，引导读者以时代的智慧审视历史，思考现实生活。
3作者与评论者身份的融合统一
“元小说”（metafiction）是有关小说的小说，与传统小说相比，元小说更关注作者创作小说的过程，是“关于怎样写小说的小说”.在小说中，叙述与评论相互交融，并成为小说整体的一部分。20世纪70年代，美国评论家威廉·伽斯（WilliamGass）开始使用“元小说”一词，对当时一些关于小说本身的小说进行评述。苏珊·桑塔格的《火山恋人》亦具有“元小说”的特征，作者将传统叙事者的身份限制毫不留情地打破，并将作者、叙事者和评论者的身份统一于一身，利用自己评论家的优势，浓墨重彩地夸夸论事，滔滔抒情，引导读者不断地独立思考和思辨。作者时而是旁观者，时而与作品人物直接对话，时而成为作品人物评论的对象，在几近白描的情节和人物中，哲思隽永而妙趣叠生的评论，仿佛万绿丛中绚丽的花朵一样，极大地吸引了读者的眼球。这种作者自我意识的声音，即使读者移情于故事的阅读模式，保持独立的思考，也充分展现了苏珊·桑塔格深厚的文化内蕴和作为思想家的理性光芒。
《火山恋人》体现了苏珊·桑塔格对文学表述的独特运用和独特的审美情趣。她以创作者的视角进行情节和人物描述，以评论者的视角升华作者的主旨。作品的重点不在故事本身，因为它不以人物和情节为要素，而丰富多样、主题广泛的“言外之意”的评论，才是作品的华章重彩部分。作者自己也坦言，她在作品中融入了自己长久以来的一些想法和情感，例如，对幸福的渴望、对人性残酷丑恶的鞭挞、对女性抗争奴役的支持等，这也是她一直寻求的理想的形式。苏珊·桑塔格对欧洲历史文化研究颇深，同时，她对收藏也有着浓厚的兴趣与灵性的感悟。在《火山恋人》中，关于收藏的评论非常多，作者借助大使古董艺术品收藏家及鉴赏家的身份，对收藏的价值与快乐、艺术藏品的安全与修复、藏品的流逝及另类的收藏等，都有比较深刻的见解与评论。除了探讨艺术品收藏鉴赏之外，苏珊·桑塔格还对音乐、戏剧表演、女性与政治问题、牙买加黑奴买卖、那不勒斯革命、人性的残酷等问题，进行了大篇幅的评论。其中，对于女性社会地位的问题，评论更为集中。通过这些评论，作者的创作思想也得到了淋漓尽致的表现。
4多重灵活变换的叙述视角
叙述视角亦可称之为叙述聚集，是指运用叙述语言对作品内容进行描述和表现的特定角度。叙述视角决定了作品的构成方式，也决定了读者的艺术品鉴感受。例如，“全知全能”的叙述视角，能够给读者带来一马平川的轻松艺术享受；“人物”叙述视角则能给读者带来身临其境的真实感受；而“多元”叙述视角则会给读者带来跌宕起伏、柳暗花明的艺术魅力。尽管卢伯克（Percy Lubbock）曾激烈反对叙述视角不断变换，认为其会给读者带来强烈的震动，然而，在后现代小说中，这种随意转换视角的叙述手法却屡见不鲜。例如，约翰·福尔斯的《法国中尉的女人》中，就采用了第一人称和第三人称交融的叙述视角，而托尼·莫里斯的《宠儿》则运用多重内在叙述视角，对塞斯杀婴事件进行立体透视。多重叙述视角的艺术价值，就是要通过强烈的震动，来警醒读者，给读者留下难以忘怀的印象。
苏珊·桑塔格在《火山恋人》中，就采用了多重灵活变换的叙述视角，作品的叙述空间和情节内容充满了立体感、层次感。《火山恋人》在叙述故事情节时，主要是采用第三人称，但是，在进行评论的时候，则交汇使用第一人称和第三人称视角，有时还采用第二人称视角。在不同的情节中，作者不时介入，或者直抒胸臆，或者直接与人物进行对话。例如，在小说第二部分最后，作者突然直接与埃玛对话：“可是晚上穿什么呢？因为你晚上要悄悄地用出租马车将一周大的女儿，从皮卡迪利街的家送到小提奇菲尔德街的奶妈家去……”,然后，作者开始与埃玛谈论女儿、远征的纳尔逊、爵士，以及埃玛在庆祝纳尔逊哥本哈根大胜的盛大晚宴上纵情忘我的疯狂，谈论完毕后，作者毫无遮掩地对埃玛说：“让他们尴尬下去吧。又唱，又跺脚，又旋转的感觉好极了，他们为什么要批判你，嘲笑你呢？为什么你会让他们感到尴尬呢？他们有时肯定有同你一样的感觉。为什么人们总是想让你打住呢？你已经尝试过去迎合他们的心愿了。”在文学创作中，第二人称视角的叙述手法一直被认为是颇具难度的，然而，苏珊·桑塔格却在《火山恋人》中通过第二人称叙述视角，痛快淋漓地宣泄内心情感，抒发出对活在“边缘的边缘的”的被压迫、被束缚女性的同情，以及对她们为女性权利抗争和斗争的支持。再如，“现在你没有借口，没有遮掩，只有快乐的感觉，现在你就伴随着你头脑里的音乐跳吧……你就是你。”连续短促的短句，加上直抒胸臆的第二人称“你”,充分映照出埃玛内心的感受、作者喷薄的愤怒。这里的“你”,指向多元，既指埃玛，也指作者，也指读者，苏珊·桑塔格通过这种形式，来表达对男权社会下女性争取自由、独立和权利的呐喊支持。《火山恋人》的叙述视角不断地随着叙述对象的不同而变化，而叙述情感也因叙述视角的变化而波澜起伏，极大地拓展了读者的阅读空间和情感维度。
《火山恋人》第四部分主要为四个女性的自我独白，这些来自冥界的声音，从不同的维度重述了前文的某些情节，是一种超越凡尘的自省之音。她们的独白进一步丰富了作品的情节，深化了作品的内涵，给读者地带来无尽的震撼和深思。在第一节中，爵士的第一任妻子凯瑟琳·汉弥尔顿进行了自我独白，表现了一个深受传统教育影响的上层女性的隐忍与忧郁，同时，进一步阐释了她与父亲和丈夫这两位生命中最重要的男性的关系。在第二节中，埃玛·汉弥尔顿的母亲进行了控诉的独白，她的独白体现了男权社会中下层女性的悲惨遭遇和命运。而因为出身低贱，地位低微，也没有嫁妆，其女埃玛尽管拥有古典的雕塑般的美丽，但在早期却命运凄惨，被不同的男人玩于股掌。在大使收留她后，凭借聪颖勤奋和积极向上，她终于改变了命运，不仅成为大使夫人，也成为王后得力的助手。但是，最终却备受诋毁，依然难逃悲惨的命运。第三节是埃玛·汉弥尔顿为自己所受非难的辩白。在第四节中，作者以细致的笔触描述了女革命家方塞卡的独白内容。方塞卡是当时那不勒斯上流社会的一个奇女子，才华横溢、思想超前而又特立独行，她不满婚姻现状，通过起诉离婚获得个人自由。
5结语
综上所述，《火山恋人》是苏珊·桑塔格回归现实主义的作品。在作品中，她修正了前期的美学思想，不再刻意追求形式而忽视内容。为此，她打破传统小说的叙述视角，通过多重灵活的叙述视角，以响亮的作者-评论者的声音，来表达自己的情感和思想，大大提升了《火山恋人》的思想价值和艺术魅力，给读者带来了全新的感受和真正的艺术享受，也为现代文学艺术创作与发展提供了良好的参考与借鉴。
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