摘要：山西被誉为我国戏曲的摇篮, 不仅有着悠久的历史, 而且剧种丰富, 山西戏曲的发展与晋商的发展是密切相关的。很多的晋商出于自身的喜好和享乐需求, 给予戏曲发展一定的经济支持, 之后经过不断地发展, 戏曲的繁荣也带来了一些商机, 并因此使市场更为活跃, 我们也可以说山西的戏曲艺术在当时也促进了经济的发展。因此本文通过对山西戏曲发展概况的梳理, 了解戏曲音乐如何促进了晋商的发展, 并由此总结出晋商与山西戏曲在发展中给予我们的启示。
关键词：晋商; 山西戏曲; 相辅相成
山西戏曲以丰富著称, 戏曲的发展、传播与晋商是紧密相连的, 山西戏曲中比较有代表性的梆子戏就是借助于晋商在全国范围内传播开来的, 与此同时, 山西戏曲艺术的繁荣也促进了山西当地经济的繁荣, 我们可以以此更好地了解晋商的发展历程。
一、山西戏曲的发展概况
山西的戏曲艺术具有非常悠久的历史, 最早的发展可以追溯到汉代盛行的百戏。明清以后, 元杂剧的发展日益没落, 昆山腔等声腔剧中开始在山西发展起来, 以不同的梆子声腔为代表的山西戏曲艺术开始蓬勃发展起来, 由此, 山西的戏曲艺术开始进入繁荣发展时期。在明清时期, 山西地区开始出现“四大梆子戏”, 分别是蒲剧、晋剧、北路梆子、上党梆子, 属于当地戏曲音乐中的大戏, 其中蒲剧是最早发展起来的, 它直接影响了之后的很多戏曲剧中的发展。这同时也是山西戏曲音乐发展史上的一次重要变革, 在当时全国不同地区的不同曲艺形式在发展过程中也都不同程度的受到了四大梆子音乐的影响, 同时也为其他艺术形式的发展提供了经验。
蒲剧即蒲州梆子, 发源于山西的蒲州地区, 属于梆子戏中比较古老的声腔之一, 蒲剧在发展中以传统的民族艺术为基础, 并吸收南北戏曲艺术的表演形式创作完成。发展至清朝康熙年将以渐趋成熟, 之后经过民间艺人的发展、创造, 使这一艺术形式得到不断的完善, 之后又获得了进一步的发展, 当时在山西就有很多的班社进行戏曲的演出, 演出剧目非常丰富多彩。发展的同时, 梆子戏的影响开始向外扩散, 传到了山西省的中部以及北部等地区, 甚至是其他省份, 并与当地的声腔剧种相结合, 演变出丰富多彩的剧种。
清代乾隆年间, 山西地区的梆子戏还没有划分剧种, 到嘉庆年间开始逐渐出现南北的地区差异, 道光年间, 随着晋中商人的发展壮大, 由蒲州梆子发展而来的中路梆子开始形成, 在形成初期就已经出现了以当地蒲籍演员为主的师徒教学模式, 之后很多当地的艺术家开始涌现。清代同治之后, 晋中地区的商业得到了一定的发展, 许多商人的戏曲爱好者开始邀请一些艺人进行表演, 之后一些文人开始参与戏曲的创作与研究。之后开始有一些社会性质的团体出现, 这些团体的活动很好的促进了中路梆子的发展。之后向外发展流传到其他地区由此得来“晋剧”一称。
北路梆子是在蒲州梆子的影响下与晋北地区的传统艺术与语言影响形成的, 总体风格比较慷慨激越, 这也是山西西北地区人们性格特点的体现。上党梆子主要流行于山西东南地区, 音乐风格较为激情奔放。此外山西戏曲艺术中还有一些秧歌戏等、地方小戏等, 形式丰富多样。明清时期的山西地区是我国戏曲艺术的重要聚集点, 不仅很多经典剧目创作出来, 还有很多新的剧中也在不断地涌现, 出现这种情况的原因除了戏曲艺术本身所具有的群众基础外, 与山西地区的商业活动有着紧密的联系。
二、戏曲促进如何促进晋商的发展
实力强盛的晋商为山西戏曲艺术的发展提供了坚实的经济基础, 戏曲艺术的发展同样也可以为商业的发展提供很多的商机, 以此增加晋商的收入。因此在山西以及附近的一些省份中, 一些酬神活动一般与商品贸易会同时进行, 如在清代, 太远西郊的晋祠中, 宗教节日总共要五十五个, 需要唱戏的节目就有十三个, 而且每一个节日都要持续庆祝三至五天。因此很多酬神的活动, 来自各地的商贾就会来此摆摊。在山西的太谷县, 据《太谷县志》记载, 一年的庙会有五十多场, 大型的庙会有时会持续一个月之久在庙会上, 除了戏曲演出还会涉及到各种的交易活动, 由此可见, 这样的集会对于演出人员以及商人等都是不可或缺的, 尤其是对商人来说, 这种机会所带来的销售利润往往要高于平时, 因此, 遇到这样的集会, 商人们往往要装备好充足的货物。这也很好地促进了当地商品经济的发展, 这也是晋商可以在经济上很好的支持山西戏曲发展的最主要的原因。
山西的戏曲艺术使当地的商人们可以紧密的联系在一起, 在维护自身经济利益的同时, 提升了自己的社会地位。同时他们也是非常团结的, 为当地的发展不遗余力的贡献自己的力量, 这些都在社会上扩大了晋商这一群体的社会影响, 为他们的商业发展拓宽了道路。晋商在支持山西戏曲音乐的同时, 不仅满足了他们自身对于艺术享乐的需求, 也扩大了自己的商业影响。甚至可以帮助商人联络同乡之间的情感, 增进同行之间的合作, 为山西戏曲艺术更好的发展创作了经济条件, 因此两者在发展过程中是相辅相成不可分割的关系存在。
三、晋商与山西戏曲在发展中给予我们的启示
通过了解晋商与山西戏曲发展的历史渊源, 我们可以了解到:艺术的发展需要以经济发展为基础, 艺术的繁荣又可以很好的促进经济的发展。历史的发展表明, 山西地区戏曲艺术的发展是以当时的繁荣经济为基础的, 戏曲艺术属于一种人们创造的精神产品, 它与普通的物质生产不同, 即使是在当今的经济发展模式之下, 戏曲艺术的发展也不能缺乏经济的支持与物质的保障。否则只依靠艺术家与相关的艺术团体, 戏曲艺术很难发展起来。在当代市场经济的发展模式之下, 山西地区对于如何发展戏曲艺术是我们在研究晋商与戏曲关系后需要好好思考的问题。
明清时期, 山西的戏曲艺术也得到了一定的发展, 晋商处于自身的情感需求给予戏曲艺术经济资助。同时, 我们在很多的戏剧中都可以了解到晋商的内心世界以及经商的历程, 符合我国大众的传统审美取向。随着时代的发展, 戏曲艺术也随着时代的更迭不断地加入一些新鲜的元素, 为了不断的适应时代发展的要求作出相应的改变。尤其是在当今社会的发展中, 随着人们业余生活丰富性的增加, 开始出现了一些新兴的艺术形式, 对地方戏曲艺术的发展造成了一定的冲击。因此, 我们要考虑的问题就是通过这样的现实如何更好的发展山西地区的戏曲艺术。作为曲艺工作者, 我们需要明白要想使戏曲音乐取得更长远的发展, 就需要在发展中保持一定的创新性, 否则同样会面临被淘汰的风险, 因为大众对于艺术形式的选择是非常无情的。同时还应该了解, 戏曲艺术的表演过程是戏曲演员与观众之间情感的交流, 这样才能使作品的出现更加具有意义。因此, 虽然山西的戏曲音乐中悠久的历史传承与鲜明的地方特色, 但随着时代的不断发展, 不管在戏曲音乐的表演还是作品的内容方面都需要紧扣写作主题, 这样才能使作品的内外一致相统一。其次, 我们现在除了将戏曲艺术作为一种精神产品, 不仅需要我们的发展、创新, 还需要一定的经济资源作为支持, 这样商家才可以在演出的过程中, 发展自身经济, 这是一举两得的好举措。此外, 政府的相关部分也要人投入一定的人力与物力, 这样才能更好的促进山西戏曲艺术的更好发展。
四、结语
综上所述, 我们通过对山西戏曲发展的了解, 对于晋商与山西戏曲之间相辅相成的亲密关系有了一定的了解, 这不仅有利于我们对戏曲音乐文化底蕴的了解, 同时有助于我们更加了解晋商与戏曲文化之间的关系纽带。以此更好地了解我国传统文化艺术形式的传承与发展。
参考文献
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