摘要：本文主要以声乐作品《昭君出塞》的演唱诠释与处理为重点进行阐述， 从歌曲第一部分的演唱处理、第二部分的演唱处理、《昭君出塞》第三部分的演唱诠释这三方面进行深入探索与研究， 其目的在于加强声乐作品《昭君出塞》的演唱诠释与处理力度。
关键词：昭君出塞； 民族声乐； 演唱处理；
声乐作品《昭君出塞》塑造的是一个深明大义、有胆有识、为和平做出贡献的女子形象， 主要体现的并非是昭君的怨， 而是昭君为民为国的宽广胸襟， 凸显了昭君爱国爱民的英雄气概， 彰显了我国积极的民族精神与气节。本文主要分析声乐作品《昭君出塞》的演唱诠释与处理， 具体如下。
1. 声乐作品《昭君出塞》第一部分的演唱处理
声乐作品《昭君出塞》的旋律融合了器乐曲《琵琶行》与内蒙民歌元素， 极具民族特色， 曲式结构主要分为A、B、C三段式。首段写的是昭君离家之情。音乐初期从琵琶独奏将听众带到了两千年以前， 昭君坐在木轮车上， 随着远嫁的车队踏上和亲路的场景。在演唱的时候需要以王昭君的身份进行演唱， 控制住气息和音量， 略带悲伤的情绪， 虽然《昭君出塞》中第一部分音乐有些凄凉伤感， 但是王昭君是一个胸怀大志的公主， 因此演唱的时候不能过于悲切， 需要演唱的大气一些， 给人一种身份感。“昭君琵琶马上弹”这一句中的弹字， 作曲者只编了三怕， 第四拍为休止符， 以此来展开昭君的悲情， 演唱休止符之后的音符需融入一些戏曲的哭腔， 展现昭君离别之情。“女儿情连胡汉， 从此长城无烽烟”表示的是昭君和平的决心。所以， 演唱者需控制好情绪， 让情绪逐渐明朗化， 渐渐放开声音， 把每个字都放到通道中， 上下流通， 声音需唱的宽一些。次句中的无烽烟的“烟”字与第三句无烽烟的“无”字间， 演唱者需进行特殊处理， 在无与烟字间把气息延长到无后进行换气， 这是声乐课上常讲的用这句话最后的气息唱“无”字， 如此处理能够有效展现昭君出赛的繁杂心情与舍身为和平的精神。要以饱满且感动的语言和情绪去演唱第三句中的无烽烟， 更好的展现昭君实现和平的期望与决心， 另外也会使观众受到深深感染， 这对《昭君出塞》这首作品传承具有积极作用[1].
2. 声乐作品《昭君出塞》第二部分的演唱处理
声乐作品《昭君出塞》第二部分的音乐是1=F变1=c的快板， 利用悠扬的大提琴演唱《昭君出塞》第二部分的主旋律， 把观众带进宽阔且美丽的草原中， 另外也展现了匈奴人们的善良与淳朴。歌词应用的是我国歌词的转合韵律， 旋律依托了琵琶曲与内蒙民歌。在进行演唱过程中利用前口腔念字， 以字带声， 要保证唱的旋律性与语言性， 还需确保亲和性。牛羊接蓝天的“接”字应加个下滑音， 让作品更具民族特点， 对于“暖在我心间”一句， 需加大胸腔比例， 把每个字都放到胸腔点上振动， 展现昭君感动的情感。“黎民的平安”反复以后连用了四句啊， 把乐句拉长， 展现跌宕起伏、悠长婉转的韵律， 最后利用变化音降B, 把旋律过渡到第三部分， 将作品推上高潮。四句啊的旋律在具体演唱中需有较显着的特点。第一句啊要保证其饱满性， 第二句啊要保证其力度逐渐弱化， 且增加下滑音， 彰显蒙古曲调特色， 让作品更具民族特色， 更感人， 赞颂昭君为民族和平所作的贡献[2].
3. 声乐作品《昭君出塞》第三部分的演唱诠释
声乐作品《昭君出塞》第三部分的A‘乐变化重复了首段“女儿情， 连胡汉”的素材， 其成为了《昭君出塞》这首声乐作品的高潮， 通过第三人称激情的演唱出“谁知红颜为江山”.该句不但能够当作出塞昭君的使命感与骄傲感的表达， 还能被看作是历史对王昭君最诚恳的评价， 歌颂王昭君“红颜为江山”宽广胸怀与为民族和平的英雄气概与民族精神。该处需利用旋律较厚重且拉宽的钢琴进行伴奏， 展示出现代乐队齐奏的效果。第88小节内的“昭”字的大跳语气需演唱的铿锵有力， 而“怨”要倚音润腔， 对于“谁知红颜为江山”需进行波音与顿音润腔处理， 则“为江山”这一句需利用陈述的语气进行演唱， 对前后进行全面对比。重复“一支出塞曲， 慷慨越千年”这一句时演唱者需利用“古来都说昭君怨”韵律素材， 但是可以稍微减弱一些演唱力度， 为高潮做铺垫；而第二次对“一支出塞曲， 慷慨越千年”进行重复时， 还能再减弱一些演唱力度， 并且要唱的较抒情流畅， 饱含感情；第三次对“一支出塞曲， 慷慨越千年”进行重复时， 需再次加强力度， 相关人员认为， 此处的“年”能够在“越”字休比处换气， 同前文“从此长城无烽烟”这句相比演唱处理有不谋而合之处[3].“千”字在la之前音符都能适当的加快速度， 为四拍延长的la做跳跃准备， 需逐渐加大力度， 另外“千”的字头应唱的快且有力， 在进行演唱过程中需保证字腹、字尾演唱的准确性。最后， 整首歌曲在九拍长的延长音上有力度的结束， 再次赞扬牺牲小我成全大我的高尚情操， 为国为民的精神， 让观众回味悠长、思绪万千。
4. 结束语
综上所述， 对声乐作品展开艺术诠释， 不但要具备较强的演唱技艺， 还需具备良好的艺术修养， 如此才能让自己的演唱满足声乐作品艺术展现的实际需求， 并展现自身独特的艺术魅力， 进而生动形象的演绎作品， 同听众在情感上产生共鸣， 将作品的内在价值充分发挥出。
参考文献
[1]常艳。声乐作品《昭君出塞》的演唱分析[J]音乐时空， 2015 （14） :64
[2]王园园。浅谈声乐作品《昭君出塞》的演唱处理[J]赤子 （上中旬） , 2015 （08） :106
[3]褚芬芳。浅谈歌曲《昭君出塞》的演唱处理[J]音乐时空， 2014 （12） :107-108